艺术家陈敢权：戏剧需要看 更需要感受

    10月19日，戏剧艺术家、香港话剧团艺术总监陈敢权在中山大学东校区做了题为《戏剧里面的感情世界———情为何物？》的讲座，结合具体作品探讨戏剧创作、表现与感情传达的艺术，并与观众和现场学生交流。

　　11月1日，由陈敢权导演的话剧作品《有饭自然香》将在蓓蕾剧院上演。

　　冲突“戏剧是冲突的结晶体”

　　“冲突是很有趣的，在大街上看到人家吵架总是能吸引人们去看。”陈敢权说，投入剧场世界近50年，在他眼中，戏剧可以如此概括———戏剧是冲突的结晶体。

　　在他看来，戏剧中的冲突有三类，一是相对性冲突，发生在两人或多人之间，另外是自己跟自己的冲突，再大就是社会性的冲突。《弥留之际》(田本相编剧作品)通过曹禺死前的回忆、“文革”时一个人如何去面对社会的转型，展现出社会与个体之间的冲突。陈敢权说，他最近做的一部剧《18楼C座》讲1960年代发生在“周记茶水档”的冲突。警察代表社会的压力，而逆境性冲突不单是社会性问题，很多情况下我们都会遇到逆境，风灾、地震、海啸等，但用戏剧来表现会是怎样呢？“很难写逆境性的冲突，人处于逆境时有更强的情感投射，生死危在旦夕。”

　　角色“每个角色有不同的关系(网)”

　　冲突之外，如何用戏剧来引起观众的关注？陈敢权说，需要进行好的角色创作，角色的外形、背景、信念和思想都需设定，同时故事的主线、动机、困难等也很重要。

　　陈敢权提到《有饭自然香》中“阿标”，阿标长得很帅，和1960年代很多人一样，是从大陆到香港的难民。“香港就是由内地的难民组成的，所以现在香港人说内地人搞乱香港，其实谁歧视谁是很可笑的。”陈敢权说，这也是为什么在现在做这部讲60年代的戏的原因。

　　在这部剧中，阿标的信念就是要吃饭、要生存。故事主线将他通过勤奋工作为自己赢得一口饭，生存下去、组织家庭。每一场戏中，阿标都有不同的行动，一场可能要去追求女人，一场要去说服周围的人救一个邻居。“每个角色有不同的关系(网)，我们写一个角色有这么多要考虑，才能让他完满起来。”陈敢权总结道。

　　灵感“做戏剧的人要多看、多旅行”

　　“我到现在写了90多个剧本了，每次写完我就会给一些前辈看。每次我都要突破自己，但是他们总是说这个剧本很‘陈敢权’。”陈敢权说。在他看来，他的作品当中一定有“自己”存在，怎么写都逃不出自己的五指山。他向在场的人介绍，剧本创作的时候，剧作家往往会自己代入进角色，会感受到角色的思想和心态。

　　至于怎样把自己单一的生命和戏剧表现很好地连接，这就需要剧作家多观察和感受。“做戏剧的人要多看、多旅行。”在陈敢权看来，24小时呆在百老汇里看戏剧，还不如出去感受一下纽约社会，它的文化基础、周围的人物，你才能了解戏剧里的故事。“看剧不仅仅是看，而是了解一个社会。”看、听、闻、试，用不同的描写方法去写出感受，陈敢权说，这是文艺工作者避免江郎才尽的方法。